明月几时有属于我们的时代终将到来

小编今天给大家带来一部充满家国情怀的电影《明月几时有》，给大家换换口味。

《明月几时有》取材于真实的历史事件与历史人物，以香港抗日史上著名的“东江纵队”真实事迹为蓝本，讲述了小学教师方兰和她青梅竹马的男友李锦荣、游击队长刘黑仔等人在被日军占领的香港顽强抗争的热血故事。

总的来说还是觉得挺好的，多位人物交织的一张地下网展现出当时的样貌，还有几分触动，文艺气息的奋斗，想起来风声里周迅说过类似“我并不怕死，怕后人不知我为何而死”的话，在此片中也有“如果每个人都认为少自己一人没关系，胜利就更没有希望了”，感谢那个年代里付出的人们。许鞍华导演沿用隐忍和克制的手法展现出大时代下小人物的家国情怀；最后的平移镜头新旧香港切换，堪称神来之笔；对叶德娴的演技佩服得五体投地，霍建华还是好好拍电视剧吧；另外，对于侵华日军，狼就是狼，即使它偶尔展示出羊的一面，但本质仍是残暴与无情.作为主旋律片确实风格独特，然而这个特到底是不是适合这个体裁应有讨论,配音不对口型很出戏，结果全部白搭。音乐很好听但感觉不是很配。故事本有看点，但是太文艺所以体验差了些。静下心还是能看的一部导演特色片。

故事发生在年代的香港，妙龄少女方兰（周迅饰）和母亲（叶德娴饰）一起过着相依为命的生活，两人将家中的二楼租住给了作家茅盾（郭涛饰）和其太太孔德沚（蒋雯丽饰）。方兰十分热爱矛盾的文字，在其中感受到了火热的革命热情和澎湃的民族气节，然而对于身边动荡的时局和紧张的政治氛围，方兰却知之甚少。刘锦进（彭于晏饰）是拥有着矫健身手的进步青年，受组织委托，他负责护送滞留在香港的一批重要文人返回大陆，茅盾一家人便在名单之列。在误打误撞之中，方兰被卷入了这一危险的行动之中，并在刘锦进的建议和鼓励之下，加入了革命队伍之中去，母女两人因此被卷入了历史的滚滚洪流之中

《明月几时有》这部电影，首先记录的是一段香港历史，其次才是抗战史。这两个维度之间存在很大的落差空间，我们习惯的、期待的是抗战史呈现，但许鞍华导演最着重的，是香港那段历史的呈现，然后，这段历史是关于抗日斗争的。——这其中有重要区别。

许鞍华拍这部电影的首要意图，是纪录香港的一段特殊历史，只是这段历史在时间和大场域上属于中国人民抗日战争的一部分。这属于宏观的历史判断。但这种宏观理解，怕是无法还原彼时彼刻香港人民抗日的准确状态（具体到细节的生活样貌、抗争形式）。还是那句话，内地观众对抗战的理解是整体连贯的，而香港是局部而零星的，多少是独立于内地抗战之外的。

值得注意的是本片的叙事方式，梁家辉饰演的抗战小鬼队成员，在冰室里对那段历史娓娓道来，许鞍华导演也出镜，听梁家辉讲述抗战史。梁家辉的讲述，充满私人情怀，比如他对方兰老师强烈的爱慕之情，电影中有所点染。——许鞍华的这种叙事处理，正是在突出香港的地域主体，《明月几时有》没有太多英雄主义的色彩，刘黑仔这个角色，用现在的话说叫做酷，幽默机智，游刃有余。没有通过冲突强烈的情节设置，去突出他舍己救人也好牺牲奉献也好的英雄色彩。

注意久石让的配乐风格，许鞍华导演说，想加入一些轻松的、节奏明快的元素，这是一招险棋，但效果不错。在抗战片中用这种风格的配乐，好像不太搭调，但真实的细节可能就是这样的，不是时时刻刻都血海深仇呼天抢地的。

《明月几时有》的处理方法是反高潮、反崇高、反史诗的（这种处理方法是我们理解的关键），是弱化戏剧冲突的，所以我们看得有些不适应。比如叶德娴这个角色的转变，我们都能看出这个角色的变化线，从一个有点自私自利的市井妇女变成有担当的地下工作者。

《明月几时有》多少颠覆（或者说扩大）了我们的历史观，是这部香港抗战片在当下语境中最大的价值之一。

电影中一群文化人和大学者，在香港当地游击队的帮助下，逃出了沦陷区。电影的最后，一个“自私自利“，为了房租连两块糕点都舍不得给人吃的姨太太，为了革命情报牺牲了。

王佳芝投身“革命”，是因为那次舞台演出后的掌声，是邝裕民台下的一声呼喊，她乱世飘萍的身份需要抓住一丝存在感，用生命演出弄假成真的戏码。

方姑娘在营救茅盾的过程中被李二黑看中，入了坑。一部分是她文艺女青年的家国情怀，一部分是营救行动成功后带来的成就感。被霍建华拉入坑的春夏呢，一半是家恨，一半大概是霍建华的美色吧。

王佳芝的女性意识战胜了一切，爱也好欲也好，她用肉身和革命的洪流撞击，丢了命。温柔的男导演李安没有张爱玲那么感性结尾他让易先生流了泪。

这是《明月几时有》相比其他主旋律电影最不一样的地方。他先描述这个社会风貌以及世故人情，再把范畴扩大到整个“大”时代。

他立足于“人”的刻画，则并不在意这段历史中必要出现的史诗级人物，比如国共，比如毛蒋。

许鞍华长于此道，片中最动人的部分也是《桃姐》的饰演者叶德娴的阿妈和方兰之间的母女情。

情感的波动是隐藏在每一个细节和眼神当中的，叩问的是亲情本身的山之高，海之深。没有经历过太多世事的阿妈因为女儿出走出舒适的区域，参与到这个时代的进程当中，渺小如蜉蝣，仍然有自己的不屈不挠。

好的演技不是用力过猛，而是静水流深的表面之下，汹涌暗潮。

影片最后用一个平移镜头来结束回忆，将观众从乱世带到盛世，用明月映照下的繁华香港，来向曾经付出的牺牲致敬。

明月几时有，在中国，这个千古一问似乎是可以一直问下去的。

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